摘 要： 藝術歌曲不僅是一種歌曲的體裁形式, 更是一種由詩詞、歌曲以及精致的鋼琴伴奏所結合在一起的綜合性藝術體裁。黃自先生的所創作的藝術歌曲優美、精致、典雅, 流傳性極為廣泛。同時蘊含了豐富的作曲技法, 因而其所創作的歌曲是當下研究藝術歌曲的范例�！睹倒迦浮肥屈S自先生眾多歌曲中為人們較為熟知的一首, 也是較為傳唱的一首。因而如何較好的演唱此首歌曲, 則一直被研究者與演唱者所探討。本文將對《玫瑰三愿》進行歌曲的本體分析, 進而來探析其演唱上的特點。
關鍵詞： 藝術歌曲; 玫瑰三愿; 黃自; 演唱特點;
藝術歌曲不僅是一種歌曲的體裁形式, 更是一種由詩詞、歌曲以及精致的鋼琴伴奏所結合在一起的綜合性藝術體裁。在《中國大百科全書》中對藝術歌曲的特點亦有所概括“其歌詞多半采用著名的詩歌, 側重表現人的內心世界, 曲調的表現力強表現手段及作曲技法比較復雜, 伴奏占有重要地位”。這一特點的概括與藝術歌曲發展的社會背景亦有莫大的聯系。藝術歌曲這一體裁發展于18世紀末19世紀初的歐洲, 此時正值音樂發展中的“浪漫主義時期”, 音樂人逐步脫離了政府、財閥的保護而成為獨立的個體。在創作作品時沒有了局限性, 可以根據自己的喜好來創作。藝術歌曲在此背景下得到了空前的發展, 在音樂史上這代表人物比比皆是, 如舒伯特、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯以及后世的眾多作曲家等。
我國的專業藝術歌曲起始于19世紀20年代左右, 此時很多音樂家、作曲家留學西方, 學成歸國, 創作了大量的藝術歌曲。在這些大作曲家中, 黃自先生便是其中的一位佼佼者。在黃自先生短暫的一生中, 除了創作大量的藝術歌曲, 還承擔了當時的上海國立音樂�？茖W校的各類音樂理論課程。其所創作的藝術歌曲優美、精致、典雅, 流傳性極為廣泛, 同時蘊含了豐富的作曲技法, 因而其所創作的歌曲是當下研究藝術歌曲的范例。在黃自先生的眾多藝術歌曲中, 《玫瑰三愿》以其旋律的優美性、歌詞的詩意性以及鋼琴伴奏的豐富性流傳的最為廣泛。如何演唱好這首歌曲?除了具有深厚的演唱功底, 還需要對歌曲的本體特征有著細致的把握, 同時還要求演唱者有著豐富的音樂、文學以及美學修養等。
一、藝術歌曲《玫瑰三愿》的本體特征
《玫瑰三愿》的歌詞部分是由民國時期著名詞人龍七 (龍沐勛) 先生所作, 當時龍七先生正值在上海國立音樂�？茖W校教授文學, 看到校園里所種植的玫瑰花凋零滿園, 引發感慨, 寫下了此首膾炙人口的歌詞。抒發了詞作者面對國家的動蕩, 借景抒發其憂國憂民的思想。1932年, 黃自先生為這一歌詞配上了旋律, 從此成為了我國藝術歌曲中的一朵奇葩。
(一) 歌詞之美
歌詞與旋律的發展是相輔相成的, 好的歌詞成就優美的旋律�！睹倒迦浮返母柙~簡潔而不失典雅。開頭的連續兩句“玫瑰花, 玫瑰花, 爛開在碧藍桿下”, 意在強調玫瑰花的燦爛盛開, 為后面的花落凋零, 三個愿望埋下伏筆。在強調其盛開之后, 則提出“三愿”, “我愿那妒我的無情風雨莫吹打”、“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”、“我愿那紅顏常好不凋謝”, 最后得出“好叫我留住芳華”。作者的“三愿”從“自然界”、“人類”以及“自身的愿景”期望玫瑰花常開不謝, 留住當下的盛世美顏。歌詞首尾呼應, 借景抒懷, 抒發了作者以對玫瑰花的期許, 希望國家和平、安定, 人民沒有戰亂之苦。
(二) 旋律之美
一首優美的旋律所構成的要素有節奏、節拍、調式、調性、音程以及旋律線進行的方向、樂曲結構等。歌曲《玫瑰三愿》是依詞譜曲, 除了這些旋律所注意的特征, 為了達到形神合一, 在譜曲的過程中必然也照顧到了詞中所蘊含的韻腳、聲調等。首先, 此首歌曲寫作旋律時, 在節拍上選用了6/8和9/8的混合拍子, 以8分音符為主的節奏使得歌曲旋律在進行的過程中如行云流水般流暢。在調式、調性上采用了大小調式的交替使用, 整首歌曲的結構分為兩段。前奏和連續的兩句“玫瑰花, 玫瑰花, 盛開在碧藍桿下”為第一段, 而“三愿”和最后的結束句為第二段。第一段為E大調, 進入第二段則轉為#c小調, 在末尾又轉回E大調, 二者是平行關系大小調, 第一段的E大調旋律猶如敘述, 娓娓道來, 第二段的“三愿”則運用小調來凸顯其憂傷、悲涼的傷感情緒, 同時在“三愿”的進行過程中, 還運用了自由模進的手法, 猶如文學中的“排比”句式, 逐漸增強這一傷感的情緒�？v觀整個樂譜, 其旋律線的形狀亦是一種波浪式的, 音程的進行過程中以平穩進行為主, 亦使的旋律達到流暢性;偶有跳進則渲染情緒, 突出戲劇性。如歌曲“二愿”中的“那”與“愛”之間就是一個大六度的跳進音程, 突出了愿望的本質, 再比如“三愿”與結束句之間的向下大九度的跳進, 則顯現了憂傷之感。
二、藝術歌曲《玫瑰三愿》的演唱探析
歌曲《玫瑰三愿》詞曲皆具有詩意, 內含著深邃的意境, 通過借景抒懷的表達手法, 形象的描繪出了“玫瑰”經受自然、人為的蹂躪。因而許愿不被蹂躪, 花顏常在, 以此抒發國家動蕩時期的家國情懷。因而在演唱過程中, 對于其所暗含的深刻思想要明確表達。
(一) 演唱氣息處理
歌曲的首句“玫瑰花, 玫瑰花, 盛開在碧藍桿下”進行了連續兩句的重復, 雖然歌詞一樣, 但在旋律的表現上、情緒表達上則又是不同的。暗含了節拍6/8和9/8之間的交替使用。因而第一句的“玫瑰花, 玫瑰花, 盛開在碧藍桿下”在演唱過程中其氣息應該保持穩定、舒緩、柔和, 不宜過分強推, 要慢慢呼出, 同時咬字要清晰可聽。從曲作者樂譜中的表情符合也可以推斷出, 首句是柔和穩定的, 整個的情緒是“弱”的。第二句的“玫瑰花, 玫瑰花, 盛開在碧藍桿下”是與第二段銜接的句式, 已經是歌曲的重心之所在。在演唱的過程中應該注意與第一句情緒表達的不同之處。此處演唱者應該使用連貫的氣息往外推出, 如嘆息、輕嘆, 情感自由展開, 形成與第一句的強烈對比。本句中還有一個特色的音“#5”, 與之前一個音“5”形成半音級進的效果, 與第一句相比, 對比明顯。以“#5”為發展契機, 旋律線開始由上向下發展, 此時演唱時應注意喉音的位置, 而且演唱速度也應該緩和下來, 從而為“三愿”做好鋪墊。
在演唱“三愿”的過程中, 由于其采取了自由模進的手法, 其氣息應該逐漸增強, 一句一個氣口。在三愿中“常好”之后應有換氣, 為“不凋謝”這一深切的期望作準備, 同時加入胸腔氣息來貫穿全曲的主題意境。在歌曲的結束句處, 速度放慢, 之后再回歸原速, 氣息逐漸減弱, 在悲傷的氛圍中結束全曲。
(二) 演唱字音的處理
在歌曲的演唱過程中, 往往由于地方方言的不同, 而形成了歌詞咬字發音的不同現象�？v觀《玫瑰三愿》的眾多演唱版本中, 有的將歌曲中“凋謝”的“謝”字讀為“xie”, 而有的則讀為“xia”, 從而求得歌詞韻腳與旋律聲調的協和。一詞之音, 有沒有辨析的余地�；卮鹗怯械�。因為不同的咬字發音, 其發音的音位是不同的, 雖然在現代漢語中其意思的表達相同, 而且無論是“xie”還是“xia”都是舌面音, 復韻母, 所發之音的位置也頗為相似。但是仔細了解詞作者的背景之后, 不難發現“謝”字在此處發“xia”音最為合適。如果不了解作者的深刻用意, 直接唱為“xie”, 便違背了原作者的意圖。此首歌曲的歌詞是龍七先生在上海國立音樂�？茖W校任教時所創作的, 在創作的過程中, 其潛意識中便以上海的方言為基準而寫作了這首歌詞, 因而根據民族地區性的語言特點, 此處的“謝”字還是讀為“xia”最為合適, 同時也符合了詞作者最原始的意圖。
三、結語
黃自先生是我國音樂界的一代宗師, 創作了許多經典的藝術歌曲。這首《玫瑰三愿》更是膾炙人口的一首, 他的旋律優美流暢, 結構簡單明了, 表達的形象生動鮮明, 采用了借景抒懷的手法, 不僅在可聽性上給受眾帶來享受, 同時也給予了受眾心靈上的震撼。在其演唱特點上, 除了對音樂本體、演唱氣息、特殊字音的處理上有所掌握外, 還需要不斷豐富演唱者的音樂、文學以及美學修養等方面的知識體系。
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